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中華龍脈(四):中華同化力

中華同化力

學歷史的都知道,中華的文化具有強大的同化力。一個文化,不管多麼輝煌,害怕的就是蠻夷入侵,他們會將整個民族文化瞬間滅亡,這在西方歷史中有很多教訓。但中華歷史上,雖然幾經蠻夷入侵,尤其是元、清兩朝,非但沒有滅亡我中華文化,反而卻教化了蠻夷,使他們成為中華民族的一員,甚至使他們自願拋棄 和遺忘了自己原有的民族文化,而同化中華文化,這是為什麼?這就是中華文化強大的同化力。

道家修真,講獨修,講伐無道,對人比較挑選,拒絕外道。所以道家文化,在一定程度上能夠維持自身的純淨,同時他不能包容外族文化,容不下外道。這也是他維持純淨的一個因素。所以在東周以前的中華文化,是沒有多大同化力的,那時候,真的有夷族入侵,那中華文化可能真的就毀於一旦。所以那時講,春秋大義,尊王攘夷。

個人認為,要想有強大的同化力,必須具有三大要素:

一、 首先要有足夠大的容量和承受力,有能力容納一切。這就要求文化必須具有足夠博大的內涵和足夠深遠的淵源。內涵和淵源越博大深遠,容量就越大,文化承受力就越大。

二、必須要有自我淨化的機制,如同大自然一樣,能夠將包容的一切,納入自身迴圈,並不斷淨化、篩選、沉澱,終留下純淨的文化。

三、必須建立起足夠高度的文明,令四方蠻夷舉目仰視,望塵莫及,以至於自慚形穢,自稱蠻夷,而仰慕我天朝。

比如歷史上,日本、韓國等周邊國家,歷史上就是因為仰慕我華夏文明,稱我們為天朝,而自稱蠻夷,從而被我們華夏文明巨大的感召力所臣服,俯首稱臣,自稱弟子。並一直效仿學習我中華文明,慢慢被中華同化,直至今日,他們也一直以從我中華偷學的文明為驕傲,為炫耀,當作他們自己的國寶。只可惜我們堂堂大中華卻以此為恥,斷絕了傳統文化,甘願被西方馬列魔教所奴役,自掘祖墳,自毀文明。

前面兩點,就如同自然江河湖海的淨化能力。能將自然之水納入迴圈淨化。

而這兩點,中華心法都具備了。中華文明講究"“海納百川,有容乃大”,完全有足夠的容量和博大的內涵去容納,超過人類任何一家文化。釋道儒三家心 法,又相互補充,相互依存,同時又自成一體,如同太極五行一樣,形成迴圈。我中華文化以其博大深遠的內涵來容納、承受、消化外來文化,再通過中華文化的自我淨化機制,來淨化外來文化,進行篩選,沉澱,納入迴圈,終成為中華的一員,完全同化。

蠻夷文化,尤其是早期的蠻夷文化(後期蠻夷文化吸收了中華文化,慢慢文明了起來),基本上沒有什麼脈絡沒有內涵,不能形成人脈。所以他們民族,基本上都是為了戰爭略奪而組建起來的,說明白點,就是為了打仗而成立的,以暴力獸性建立起來的一群禽獸之邦,不知仁義道德為何物,所以他們什麼事都做得出來, 以人肉為食,同族亂倫,是非常可怕的,如東晉時期的五胡。所以在他們眼裡只有掠奪,而不知文明為何物,因此也就不會仰慕我中華文明,從而自我臣服。

他們會不斷騷擾我中華民族,當然不能老打仗,打完了仗以後,得安定下來,進行生產發展,不然社會就會解體。但他們的文化只能建立禽獸之邦,不具備在神州大地,臣服高度文明的中華人,組建社會的能力,所以要想在中原立足,延續下去,必須同化中華文化,這是唯一出路。

五胡亂華,就是一個反例。他們破壞漢人文化,不選擇同化,行蠻夷獸道,後冉閔三道殺胡令一下,所有漢人一齊反抗,光鄴城就屠殺了二十萬胡人,至上百萬胡人死亡,使有的胡族直接滅了種,一部分逃出中原,逃回老家。

後鮮卑人選擇同化中華文化,所以統一了北方,代代延續了下來,成為華人一部分,為隋朝的統一打下了基礎。

魔亂中華

同化和魔亂是兩個概念,對於外族文化,將他們淨化,納入中華文化體系迴圈,這是同化。外族文化是沒辦法魔亂我中華心法的,在人類歷史上,沒有任何一 族文化有這個能量。所以魔亂必是內部的,而不是外族。像秦始皇焚書,廢除私學,只留下便於專制和愚民的書籍,那就是破壞文化,而不是淨化文化,因為秦本來就是法家的,從於邪說,被利用了而已。

歷史上經過了幾次大魔亂,每次魔亂對人的文化和社會道德,都是破壞很大的。像每個朝代氣數將盡的時候,必出現魔亂,或皇帝荒淫無度,殘暴專政,或農民起義,四處暴亂。像夏桀、商紂、楊廣等等,這是朝代氣數將盡時的魔亂朝廷。

另外還有歷史上出現的各種邪說邪教,這一般是在社會動亂,或農民起義的時候出現的,什麼一貫道、白蓮教、無生老母、佛道同修,等等等等,雖然名稱說法不同,其實它們都是一路的貨色,是一窩的。搞出各種歪理邪說,來魔亂正統文化,破壞中華心法,禍亂中華,為西方魔王日後入侵中華而鋪路。一直到魔王馬克思出世之時,這些魔邪才停止活動,為魔王讓路。

前面探討佛教文化時,說過,魔王波旬沒有能力破壞釋迦牟尼佛的佛教,後它黔驢技窮,就對釋迦牟尼佛說,以後讓它的魔子魔孫,投胎為人,出家做和尚,身披袈裟,手拿佛經,從內部去破壞佛法。後釋迦牟尼佛流淚了,對於魔的內部破壞,他也無能為力。

所以中華文化極強的同化力,從外部是無法破壞的,所以唯有從內部才能破壞,這就是文化魔亂。

當今中國,已經完全與中華文化斷層,炎黃已經斷絕了香火。共產邪黨,地球上有史以來,邪惡殘暴的邪教,它在中國成了氣候。它佔領了中國以後,就馬上破除中華心法,進行文化大革命,將所有古老的文化都破壞了,失傳了,甚至改造中華的文字,使中國人與中華文化完全斷層。然後其便大力推行愚民政策,大 勢愚民,使中華百姓由炎黃兒女,成為馬列子孫,忘記自己的祖宗,跟隨它們走向地獄,走向毀滅的深淵,以至現在民不聊生,生靈塗炭,天災不斷,神怒人怨,為 鬼神所共憤!

共產邪教,破壞了中華心法,中華文化以後,就破壞了中華人脈,打散了中華神龍陣,寄生于神龍體內,殘殺了中華神龍。同時,它又大勢破壞神州的風水,圍湖造田,破壞森林,斷江穿山,污染環境。使中華人脈所對應的地下龍脈同時被破壞,斷絕了與宇宙高層的對應,斬斷了中華民族的根。如此斷子絕孫的事,何其 毒也!
那麼為什麼它們能夠佔領中華,成為大勢?

我從文化上分析,因為以下兩大原因:其一,歷朝歷代的魔亂,為它鋪路,奠定了基礎,所以才使它佔領中華時,一路順風順水。它從歷朝歷代暴君的專制暴政中,總結經驗,總結出奴民愚民之術,為其暴政打下基礎,使其江山能勉強維持幾十年。

又從歷朝歷代的農民起義,和邪教起義中,吸取教訓,摸清了中國小農民的心理,從而奴愚自由,所以“從農村包圍城市”,成了氣候。當然這只是其中一個方面的原因,還有更多的原因,篇幅有限,暫不討論。向大家推薦一本奇書,叫《九評共產黨》,對共產黨的本質分析揭露得極其深刻,在世界各國都引起了轟動,造成了目前一億幾千萬人的退黨大潮,並以每天幾萬人退黨的數量增加著,推薦所有中國人都去看一遍,這樣才能夠活得明明白白,不再被它愚弄,否則枉為中國人。

為了中華的良心,在這裡呼籲大家,退出中國共產黨、團、隊,及其一切邪惡組織,認祖歸宗,你我本是中華兒女,炎黃子孫,不要認賊作父,做馬列子孫,成為它們的魔子魔孫,幫助外族邪教來亂我中華!!列祖列宗將痛哭於九泉!

其二,前面探討中華心法時,也提過了,由於中華社會道德的墮落,慢慢地不能再符合三家思想的要求了,三家思想心法雖然經過了改良,不斷降低標準,但終至清末時,已降至低標準,不能再教化民心,慢慢失靈了。隨著中華心法的失靈,那麼西方低極的文明就傳入了,逐漸代替了中華文化。因為它們遠遠低於中華文化,符合了當時人墮落的社會道德,所以取代了中華文化。在這個中西文化混戰,人心空虛迷茫的時期,共產魔教的教義,才能混水摸魚,得以有市場。

其三,一幫馬列邪教的魔子魔孫,披著中國人的外皮,在中國成立了共產邪黨,然後從中國內部,以中華人的身份,來魔亂中華文化,推行馬列教義。這就如 同波旬的子孫魔亂佛教一樣,如同人體的癌細胞破壞人體一樣,極具迷惑性,而破壞力又極大,再加上當時是亂世,烈強瓜分侵略中國,在此亂世之下,混水摸魚,投機取巧,所以得以成氣候。

在以上原因的作用下,共產魔教終於佔領了中華。嗚呼哀哉!

中華藝術

中華藝術,是屬於中華人脈中術的部分,位於中華心法基礎之上,包括各種正統藝術和各種社會傳統行業。

人類的所有藝術,其實都來源於宗教。術與心法是分不開的,術離開了心法,就是一套表面形式,沒有內涵。就像一個人沒有靈魂一樣,就只剩一具肉體。

術是一套機制,一套提升機制,通過這套機制能夠提升境界,使道德回升,達到較高層次。所以中華藝術不是給中華人娛樂用的,而是留給中華人,用以維持人類道德,提升人類境界用的。

藝術原本都是有心法的,但這套藝術在中華人傳承過程中,失去了心法,單單只留下了術的部分。所以中華心法,雖然分為釋道儒三家,但藝術卻是不分家的。沒有說哪門藝術是屬於儒家的,哪門藝術是屬於道家,佛家的。用哪門心法去指導創造藝術,那麼這藝術就是屬於哪一家的,就有哪一家的內涵在裡面。所以藝術是形式,是一種提升機制,而心法是藝術的內涵和意境。藝術能達到哪種境界,擁有哪種內涵,全靠指導它創作的心法所決定。

同時還有一個重要的因素,就是創作人的道德境界和技法熟練程度。所以藝術由三要素構成:

一、藝術的機制。藝術的機制是千古不變的,變了就不再是這門藝術了,就破壞了這門藝術,破壞了它的提升機制。就像是一部精密機器一樣,破壞了它的零件,那這機器就失靈了。

二、指導藝術的心法。心法必須正,心法層次越高越博大,那藝術能達到的境界和內涵就越博大,誕生神作。

三、創作人的道德和修為。這包括創作人的道德境界,和對藝術技法掌握的程度,這直接決定了作品的境界高低。創作人的境界越高技法越成熟,那創作出的作品,境界就越高,內涵就越博大。

所以從藝術作品的境界來看,幾乎是一個朝代不如一個朝代。雖然技法上不斷地完善,但境界越來越低了,這與人類心法的降低,和人類道德境界的墮落是分不開的。

這裡所說的只是普遍現象,當然每個朝代都有特例,每個朝代,總有個別道德非常高尚,境界非常高的人,他們創作出的作品,境界非常高,遠遠超出前代,所以就不能以上面的普遍現象來衡量。我說的都是普遍的現象,不包括特例。

現在中華藝術很多都失傳了,後繼無人。雖然現在又國學興起,但那些都已失去了中華心法的指導了,成了單純的技術,甚至加進了邪黨教義的污染,沒有任何境界可言,失去了中華藝術的內涵,如同行屍走肉一樣。如同現在中國標語中宣傳的:用三個代表的思想指導殺豬。嗚呼!連屠宰行都淪落如此了。談什麼國學興起,欺師滅祖!
 

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